近日，煙臺大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院孫小鈞副教授的著作《20世紀(jì)中國舞劇音樂創(chuàng)作研究》由中國社會科學(xué)出版社出版,。該著作得到煙臺大學(xué)哲學(xué)社會科學(xué)學(xué)術(shù)著作出版基金的資助,。
該著首次以20世紀(jì)為歷史節(jié)點，以中國舞劇音樂創(chuàng)作為研究重心,，以“文化導(dǎo)向-人-藝術(shù)表達(dá)”為研究路徑,，從宏觀與微觀上將舞劇音樂創(chuàng)作進(jìn)行集中、全面,、深入,、系統(tǒng)地梳理與研究?？偨Y(jié)了不同時期中國舞劇音樂發(fā)展的歷史經(jīng)驗,，并進(jìn)一步從音樂與舞蹈結(jié)構(gòu)整合的理路闡述音樂與舞蹈的對話思維；從音樂文化轉(zhuǎn)型的歷史大背景下剖析中國舞劇音樂的文化認(rèn)同,；從技法,、觀念,、結(jié)構(gòu)、審美等方面分析舞劇音樂創(chuàng)作面對文化沖突,、文化對話,、文化融合展現(xiàn)的現(xiàn)代性實踐；從“國家在場”預(yù)示的人文敘事,，映射出20世紀(jì)中國音樂文化發(fā)展的態(tài)勢和走向,。本著作通過對中國舞劇音樂創(chuàng)作的研究，揭示音樂創(chuàng)作技術(shù)運用的文化與社會成因,，梳理音樂批評話語與音樂創(chuàng)作理念的嬗變,，探索舞劇音樂分析的范式，推動中國音樂理論話語體系建設(shè),，為近現(xiàn)當(dāng)代音樂史研究提供理論支撐,。
本研究主要觀點有：
1.大量的實踐證明，舞劇音樂創(chuàng)作中體現(xiàn)出的中西交融是歷史無法阻截的,。舞劇音樂的“西化”與“民族化”等創(chuàng)作觀念不斷被提出和探討,，是作曲家自我文化主體危機(jī)意識的一種反映,。社會與文化在現(xiàn)代化進(jìn)程中,，其基因結(jié)構(gòu)已發(fā)生了“變異”，因而舞劇音樂“民族化”的追尋,，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對自我文化的再認(rèn)識,，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突中，在以西方話語注解本土文化的過程中,，摸索中與西融合的平衡點,，以消解對外來文化的“排異”反應(yīng)，從而尋找中國舞劇音樂異軍突起的契機(jī),，構(gòu)成了中西音樂融合中的文化對話,。
2.20世紀(jì)中國舞劇音樂創(chuàng)作反映了中國作曲家作為具有地域標(biāo)志性的身份定位，其音樂語言中呈現(xiàn)出的文化特質(zhì),，是一種具有象征意味的標(biāo)識,，代表著中華民族的獨特韻味和風(fēng)格，以及由歷史沉積匯聚而成的文化“風(fēng)貌”在音樂中的體現(xiàn),。無論作曲家有意或無意,，都流淌在民族音樂文化歷史變遷的長河中，并呈現(xiàn)從歷史積淀的“民族化”道路,，至樹立具有同區(qū)域人群文化認(rèn)同感的舞劇音樂“民族性”思維的演進(jìn),。中國舞劇音樂已經(jīng)將西方作曲技法融入自身骨髓中，形成新的文化傳統(tǒng),，以文化共融為基礎(chǔ),，實現(xiàn)音樂文化間的相互對話,，對話的意義不在于對“他文化”的盲從或壓制，而是保持自身“外位性”的文化身份,，維持自身音樂文化的特殊性,，在個性與共性之中，認(rèn)識到彼此互動主體的存在,，以及本土音樂在空間,、時間、文化上的位置,，促進(jìn)文化的創(chuàng)新意識,。
作者簡介：孫小鈞，副教授,，藝術(shù)學(xué)博士,，現(xiàn)任煙臺大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院院長助理、理論教研室副主任,，煙臺市E類高層次人才,。社會職務(wù)：中國音樂史學(xué)會會員，山東省音樂家協(xié)會音樂理論與創(chuàng)作理論專業(yè)委員會委員,，煙臺市音樂家協(xié)會會員,，煙臺市文藝評論家協(xié)會會員。主要研究方向：中國音樂史,。曾在《中央音樂學(xué)院學(xué)報》《中國音樂》《人民音樂》《交響》《音樂探索》《齊魯藝苑》等期刊發(fā)表論文十余篇,，出版專著2部。主持教育部人文社會科學(xué)青年基金項目,、山東省社會科學(xué)規(guī)劃研究項目,、山東省高校人文社科項目、煙臺市社會科學(xué)規(guī)劃項目各一項,，參與多項國家級,、省部級課題。榮獲文化部舉辦中國音樂史論文評選“徐小平”獎二等獎1項,，山東省音樂家協(xié)會舉辦首屆“山東省音樂理論與創(chuàng)作理論成果推優(yōu)”獲教師組三等獎1項,，煙臺市社科成果獎二等獎1項、三等獎2項,。
來稿時間：6月18日 審核：劉志國 責(zé)任編輯：張戈
